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La muerte de Lucrecia

La muerte de Lucrecia

Jordá Pascual, Edmundo

Óleo sobre lienzo

127 x 179 cm.

1902

La obra proviene de una donación del autor al Ayuntamiento de Alcoy.

Nacido en Alcoy en 1877, Edmundo Jordá Pascual fue pintor, decorador, diseñador de trajes e ilustrador. Discípulo de Fernando Cabrera se formó en las Academias libres de la ciudad hasta que pudo marchar a Madrid a estudiar a la Academia de Bellas Artes de San Fernando y con Emilio Sala Francés, gracias a un pensionado del Ayuntamiento de Alcoy en 1904. De esta etapa de formación es la obra que pertenece a la Colección de Arte del Ayuntamiento de Alcoy, La buenaventura.

En 1909 inició su colaboración artística en el diario Heraldo de Alcoy. Adquirió un gran renombre como diseñador de trajes de fiestas de Moros y Cristianos.
Fue profesor de dibujo en la Escuela Industrial de Alcoy, obtuvo numerosos galardones y participó en diferentes exposiciones en Alicante, Madrid, Barcelona y Valencia.

Fue el autor de la imagen publicitaria del negrito del papel de fumar Pay-Pay de la casa «Bambú». Morirá en 1954.

La obra La muerte de Lucrecia se trata de una copia del original de Eduardo Rosales Gallinas, realizado en 1871 y que se encuentra ubicado en el Museo Nacional del Prado de Madrid. Tal y como expone el Museo del Prado, la obra trata el tema de la agonía de una mujer virtuosa, donde su muerte desencadenaría consecuencias políticas: el suicidio de la patricia romana Lucrecia después de ser violada por el hijo del rey de Roma, episodio que provocaría el fin  de la monarquía y la proclamación de la República romana en 510 a. C. y que sería ampliamente difundido desde el Neoclasicismo como un ejemplo de virtud y felicidad conyugal.

Se puede observar como en el interior de la habitación, el cuerpo agonizante de la romana es sujetado por su padre y por su esposo, mientras Bruto levanta su puñal en señal de venganza. Otro patricio, seguramente Valerio, envuelto en un manto azul oculta su rostro con los brazos, asustado ante la visión del trágico fin de la mujer. Lejos de la interpretación política y espectacular con la que el mismo hecho histórico seria representado pocos años más tarde por otros artistas españoles, Rosales ambienta el desarrollo de la escena en la intimidad de la estancia de los esposos, subrayando el carácter humano del drama dentro de su vertiente más privada, que aumenta aún más la trascendencia pública del hecho, ya que es capaz de transformar el sistema político del imperio más poderoso del mundo clásico.

Bibliografía:

  • Agramunt, F. Diccionario de artistas valencianos del siglo XX. Tomo II. Ed. Albatros. Valencia. 1999.
  • AA.VV. Elogi de la Pintura. Alcoi, 1865–1925. Cat. Exp. Alicante. Caja Mediterráneo. 2011.
  • Espí Valdés, A. La colección de cuadros del Excmo. Ayuntamiento de Alcoy. Boletín Informativo Municipal del Excmo. Ayuntamiento de Alcoy. Año II. Núm 4. Julio-Diciembre 1964.
  • Museo Nacional del Prado. La muerte de Lucrecia. Eduardo Rosales Gallinas. https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-muerte-de-lucrecia/f20d8314-3cfa-4f12-88eb-0aed3d521ed1?searchMeta=la%20muerte%20de%20lucrecia
  • Segura Martí, J. M. y Santamaria Cuello, M. Col·lecció d’Art de l’Ajuntament d’Alcoi. I Catàleg de pintures. Del segle XVI a la dècada de 1930. Alcoi, 2013. Centro Cultural Mario Silvestre. Alcoy. 2013. Pág.51

Exposiciones:

  • Exposición «Col·lecció d’Art de l’Ajuntament d’Alcoi. Selecció de pintures. Del segle XVI a la dècada de 1930«. Centre Cultural Mario Silvestre. Alcoy. 2013.

Texto: Lucia Romero Segura

  1902  /  Art  /  Last Updated febrero 1, 2017 by artalcoi  /  Tags: , , , , , , ,